像古琴與書畫，因爲一般琴音樂的和古詩詞爲同一階級創作，它們的主題常常重叠。《楚辭》和《胡笳》之類題目對三者都重要：琴、書畫、琴詩和琴歌。

琴詩可以分爲兩種：

1. 論及彈琴或琴者的歌詞。這包括"
   -《琴書大全》（1590）裏超過500首關於琴的詩；只有幾首有譯版。
   - 各傳記裏包含的詩（按作者搜索；這些詩其中一些在網上。
   - 琴者的的詩詞，包括朱權的《宮詞》;
   - 又見其他詩人與他們對琴的各種聯繫

2. 曾與琴曲一同演唱的歌詞。
   - 見琴歌，下，還有詞牌和琴曲頁。
   - 查阜西，《存見古琴曲譜輯覽》，第十部包括幾乎所有現存琴譜裏的這類歌詞。
       (索引，最後一欄顯示哪些琴曲有歌詞；大多不再被演唱）
   - 《樂府詩集·琴曲歌辭》（許多對照《太古遺音》裏的音樂）和其他地方
   - 與其對比，雖然它們常常提及歌詞，文選裏很少包含實際歌詞。

琴歌伴隨歌曲（見詞牌和琴曲、我的評論和查阜西寫的琴歌辨）。
          我自己從明朝琴譜裏的包括：

1. 醉翁吟（見右方書法）
2. 酒狂（酒歌版本）
3. 鳳求凰，熱切的情曲
4. 伯牙弔子期，對過世的朋友同樣熱烈的哀悼
5. 陽關三疊，最著名的辭別歌曲之一
6. 歸去來辭，著名詩人享受回家的感受
7. 風入松歌，琴歌伴著名的歌詞
8. 孔聖經，孔子大學章句之曲
9. 清靜經，道家晨誦
10. 漁歌調，看著譜，跟著錄音唱

有些人主張琴曲應純爲器樂，因歌唱會破壞精美的古琴音色。此看法多半由於琴曲附加的歌詞常常十分密集。這是由於對歌裏每一字，琴者要右手撥彈一下。很多琴歌沒有左手修飾，因此在這些歌裏，每字與一音符相符合。這稱爲「一字一音的安词法」。

歌詞如此密集多半有如下兩個原因。

1. 一般認爲孔子彈琴時總是唱歌，另大多古曲採用一字一音的安词法。。
2. 一般認爲宋詞作爲基礎的原歌爲一字一音。²

最早有歌詞的兩本琴譜對一字一彈撥的典型處理形成對比。

1. 《浙音釋字琴譜》（<1491; 我的光盤）的音樂主要爲器樂。有些可唱，但有些段落，舉個例子，手指劃過七弦而需唱七個音節。大多歌詞據說爲15世紀編輯此琴譜的皇子所寫。
2. 《太古遺音》（1511）有38首琴歌，大多明顯作爲歌曲。 據我從將其全部打譜與彈奏的理解，這些音樂似乎較慢。其曲調少修飾而歌詞主要來自著名的《樂府詩集》。

更晚的只有琴歌的琴譜包括：

1. 《重修真傳曲譜》 (1585)
2. 《綠綺新聲》 (1589)
3. 《真傳正宗》 (<1609)
4. 日本保存的蔣興疇（東皋心越） 和文注音琴譜。

我從這些琴譜裏試驗性地打譜了幾首歌。

 
註腳（簡略的作品名在另一網頁說明）

1. 琴詩與琴歌
到現在只有英文。
(返回)

2. 宋詞
宋詞根據更早的詞的音節結構而填。因此，最早《長相思》的詞有四句，各三、三、七、五字。所以新的《長相思》都遵循相同的模式。有些人認爲這顯示原歌一定爲一字一音。（注：英文裏有時因爲宋詞之"詞"的拼音[又見詞牌] 與楚辭之"辭"的拼音相同而産生混亂。）
(返回)

 
回上、古琴目錄