黃樹志（三）﹕琴絃答問
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絲弦（英文）   /   黃樹志從琴絃探討古琴過去、現在與未來的發展路向 / 談古琴絃規格 English
琴絃答問
黃樹志0		 Answers to Questions about Silk Strings
Wong Shu-Chee

★ 絃樂有甚麼特別？

西洋樂器以絃樂、管樂、敲擊樂等來分類；中國樂器以金、石、絲、竹、匏、土、 革、 木等八音來分類，絲就是絃樂類。絃樂的小提琴在西方音樂被稱為＂樂器之王＂；東漢． 桓譚《新論》謂：＂八音之中，唯絲為最，而琴為之首。＂可見絃樂在音樂上佔最重要 地位。所以古琴也可以說是中國樂器的代表。

★ 琴絃對樂器聲音質素有影響嗎？

琴絃的好壞絕對會影響樂器的音色，茲舉一例以證明： 《今虞琴刊．古琴徵訪錄》記載一張＂龍門風雨琴＂聲音“松脆異常，重彈有全絃皆沈之勢，故宜輕彈＂。據琴主孫靜塵記其得琴經過：“此琴於民國八年以重價易得，初予與琴師卓群親往榆次，就琴所在地試上新蘇絃彈之，音韻不佳拒絕而返。正與卓群同餐，忽桌上｀月明滄海琴＇四絃不彈而斷，即易前絃，音忽不佳，始悟乃蘇絃之過也。二次又追至榆次，在火車上琴價兩交，此時琴賈正登車返京，幾乎當面失之。“ 這證明了兩張好琴上了差絃聲音都差了。

★ 樂器絃用甚麼材料做的？

西洋樂器以鋼琴與提琴為代表。鋼琴在1760前後年誕生，最初是用銅絃，1800年開始生產直立式鋼琴，1825年改用金屬音板，1834年改用鋼絃，成為現代鋼琴。小提琴在十七世紀末期就使用今天的小、中、大和低音提琴，當時是用羊腸絃，要到十九世紀初才改用鋼絃。中國傳統絃樂器都用真絲絃，到了二十世紀五、六十年代中樂交響化後，才普遍改用金屬絃，古琴的尼龍鋼絲絃是在七十年代出現的。

★ 既然樂器用絃都傾向金屬發展， 古琴絃用鋼絲絃也不就符合了發展的潮流嗎？

西洋音樂的發展是向外型的，是趨向舞台化演奏的，樂器的發展──包括樂器用絃──也朝這個方向；中國樂器本來就是以獨奏和小組合奏為主，近代因為要將中樂交響化，故把樂器──包括樂器用絃──的構造也西樂化，即趨向發聲響亮以便於在舞台上合奏，這個做法對不對還存在很大的爭議，但改變以後已經把中國樂器原有的風格全放棄了，再也走不回頭了。

古琴的發展從來就是個人化的，樂器結構也傾向發聲細小的，近代的改革可以視為嘗試發展一種新風格，但若因此就把原來傳統風格一下子完全放棄了，那就會人為地改變了古琴上千年來的自然發展趨向，對這種音樂文化是無可彌補的損失。何況西方有很多民間樂器都在盡量保持原有風格，近年來很多小提琴家意識到傳統藝術的價值，都在重新用羊腸絃呢。現在還有些西方音樂學者正懷疑古代波絲魯特琴和提琴用的是絲絃，現在也在嘗試用絲絃重張這些樂器。我不希望千年傳統從我們自己這一代人手上拋棄， 以留給後代人作為一個考古的題目。

★ 古琴的鋼絲絃與絲絃有甚分別？

鋼絲絃是鋼絲外纏上尼龍線的琴絃。絲絃是純用蠶絲做的琴絃，鋼絃所以能夠基本上能取代了絲絃，除了絲絃質量水平的下降與時常面臨斷產的原因，令到很多琴人都不願意再用絲絃外，一般都認為它解決了絲弦一直不能解決的大部分問題，但這只是見仁見智，我們試將其優劣相比較：

  1. 鋼絃耐用，一套鋼絲弦可以用上很久，不容易斷絃，合乎經濟原則。絲絃除了七絃與四絃較容易斷，需要更替外，一副絃也可以用上好幾年，所以只要補充這些絃，就也可以合乎經濟原則了。
  2. 鋼絃較穩定，鋼絲不容易因為溫度，濕度的變化而跑音，尤其適合現代舞台演出。這是絲絃目前基本上還不能解決的問題，但以一個傳統琴人以彈奏古琴作為修身自娛，排除了上台的因素，這就不算是一個大問題了。
  3. 鋼絃張力較強，容易調到需要的標準音高。絲絃的質量如果達到一定水平，這也是完全可以做到的。
  4. 鋼絃音量較大，擴大了演奏場地範圍與聽眾數目以及和其他樂器合奏的機會。 無論用鋼絃或絲絃，古琴聲音再大，除了琴簫，如果與其他樂器合奏，聲音一定 會被淹沒，在舞台上更非用擴音器不可，如果用上擴音器，那鋼絃與絲絃就分別 不大了。
  5. 鋼絃音色明亮，較容易為一般人接受，利於古琴的普及。古琴再普及，也不可能達的古箏的普及程度，每種樂器都要有它的個性和特色，琴就應該有琴聲，如果琴有箏聲，其藝術價值就會大打折扣，鋼絃琴的金屬味道就帶有箏聲甚至結他聲，我們應該引導愛好者去欣賞古琴的特色，而不是改變它 的特色去吸引愛好者。
  6. 鋼絃表面光滑，可以減少走絃時的雜音。初學者左手在絃上吟揉時少受皮肉之苦。但鋼絃因為太光滑而減少了絲絃的走手音和韻味，好的絲絃表面不至於太過粗糙，初學者經過一段時間的適應後，絲絃給操絃者柔和的手感，是鋼絃無法達到的。
  7. 鋼絃造絃的材料基本上是工業產品，無論供應與品質都能維持穩定，形成生產也 相對穩定，使供應不致出現斷層。現代蠶絲的生產無論產量與質素都已經達到很高的水平，在自由經濟市場上供應充裕，只要古琴絃的需求量足夠，生產技術能保持穩定，絲絃以後也能成為一種 常規的產品。

最重要的差別是還鋼絲絃解決不了絲絃特有的音色問題。用絲絃彈琴所產生的韻味，是古琴獨一無二的風格，少了這種風格，古琴的個性就會大打折扣。正如琴家吳文光先生所說：“絲聲之美，在其柔韌而長，潤澤而寬，清麗而圓。撫彈之間，別有一種戛玉之趣、懷古之思。＂鋼絃琴可以說是現代發展出來的一種新的舞台風格古琴，但並不表示可以取代原來傳統風格的絲絃琴。即如用原子筆替代了毛筆，雖然在使用上方便了，但在書法藝術上兩者絕對是不可以相比的。

★ 傳統的古琴絃和一般樂器絃有甚麼分別？

傳統的古琴絃與其他樂器絃都是用真絲做的，由於古琴的樂器結構和彈奏方法特別，所以古琴絃的製作要求比其他絃要高很多，主要分別如下：

  1. 古琴的七條絃長度一樣而音高不同，按彈時要求每條絃張力差不多，所以要做七條粗細不同的絃來平衡，還要照顧到按彈時的手感問題，所以七條絃直徑的粗細和比例很重要，古代典籍上就常為這些數據爭論。
  2. 古琴彈奏時左手要按著絃在琴面上用力往還摩擦（吟猱綽注），所以古琴絃要求要特別緊密堅實，表面要圓渾光滑，以達到耐用耐磨而不太容易損傷手指，並且盡量減少摩擦雜音。
  3. 由於古琴絃一般的有效長度在1 到1.2 米之間，差不多是最長的樂器絃，要拉到一定音高就需要很大的張力，所以對絲的質量要求特別高，而絲的均勻度也特別嚴格。
  4. 古琴由於七條絃之間直徑差異很大，細絃可以與普通絃一般跟打繩一樣做成，一般樂器絃只要三股絲打成，但古琴絃為了更緊密光滑和均勻，就要用四股絲打成，技術要求相對較普通絃高得多了。粗絃為了保持光滑的表面與沉厚的聲音，又可以減低其直徑值，就必須在絃外纏上一層細絲，這也是工藝最難的部分。

★ 古琴絃的製造工藝有多長歷史呢？

《風俗通義》云：“神農削桐為琴，繩絲為絃。＂絃與琴該在同時出現。商代甲骨文“樂＂字羅振玉解釋為：“從絲附木上，琴瑟之象也。＂所以用絲作為琴絃材料應該不少於三千年。雖然最早的琴絃結構未必與後來的琴絃一樣，但與現在琴絃一樣的古琴絃的製造工藝最早就很具體的記載在北宋．仁宗（1023-1063）年間的《琴書》上。以後歷代琴譜都有轉載或增補，例如南宋的《太古遺音》；明代的《風宣玄品》、《絲桐篇》、《琴書大全》、《文會堂琴譜》……以及清代的《與古齋琴譜》和《天聞閣琴譜》……等。其中提到最早的做絃人是晉代的謝莊（謝希逸），唐代的齊嵩與陳拙和宋代的楊祖雲等，具體的製作歷史應該更長。而製絃的工藝自古至今都是一脈相承，並沒有太大的改變。
(參考圖片一、二)

★ 歷史上有具體關於古琴絃的記載嗎？

據記載琴絃最好首推清代杭州“回回堂＂生產的“冰絃＂，指定為內府貢品。現在北京故宮博物院應該還有其藏品。其第一代做絃人李世英自明代開始生產古琴絃，傳了三百餘年，直到清代道光年間第九代後人李德孚歿後無嗣，由於不傳外姓，冰絃也就失傳了。他的徒弟有杭州沈軼先經營的“協成字號＂及紹興魯文榮經營的“全和字號＂，繼續以回回堂為品牌生產琴絃，卻再也生產不出冰絃的質量了。直到民國抗日戰爭時期，回回堂的絃賣完後，琴人才知道回回堂一早已經不存在了，而我國千年以上的琴絃製作傳統也告失傳了。
(參考圖片三)

★ 既然失傳了，為甚麼現在又有琴絃可用呢？

這要感謝當時上海今虞琴社的琴家吳景略與莊劍承先生，他們從琴譜古籍上研究傳統的做絃法，又找到蘇州一位做絃的師父方裕庭，與他一起研究，經過三年時間和幾百次的反覆試驗，終於成功製出“今虞琴絃＂，以後雖然也有其他個別的琴絃製作人，今虞琴絃是以後幾十年琴絃的主要供應來源。直至七十年代鋼絲絃出現後，絲絃製作全面沒落，再度面臨失傳。
(參考圖片四、五)

★ 當前如何解決傳統絲絃的供應與面臨失傳問題？

年前我找到仍在生產絲絃的師父，與他們合作，按照古籍上對琴絃製作的各種要求，從新生產出合乎基本彈奏標準的“太古琴絃＂，並分送大陸、港、台與海外近百位琴家試用，目的一為解決絲絃荒問題，二為推廣傳統絲絃琴，並希望將這種僅有的民族工藝承傳下去，也使傳統琴風可以免於中斷。
(參考圖片六)

★ 結果如何？

由於太古琴絃的質量比原有的絲絃大大的提高了，在琴界引起很大的反響，吸引了一些從前用絲絃的琴家重新再彈絲絃，也吸引了一些年輕琴人試用絲絃，但目前的困難還是很大。
(參考圖片七)

★ 困難在甚麼地方？

最大的困難是彈絲絃琴的人畢竟仍然太少了，以目前有用絲絃彈琴的琴人，是養不起一位製絃師父的，我開始時候就有一個計畫，希望以後能夠平穩的生產絲絃。

★ 這個計畫怎麼樣？

我是將改良絲絃作為一個研究計畫，將最初試製出來的絃分送各地琴人，一來可以徵求意見，二來也達到推廣效果，這樣便可以增加用絲絃的人數，以後讓做絃師父可以繼續生產，也有生計，將來希望能進一步培養繼承人，把這種工藝傳下去。並讓師父知道實情，這種產品不可能發展為一種大事業，也得到了他的認同。

當時一些琴友知道這計畫後，都很支持，並想出錢出力，也有一些機構希望贊助， 作為他們的研究計畫，但都被我一一婉拒了。

★ 為甚麼要拒絕呢？

因為太多人的參與，意見一多就很難專心，二是恐怕令做絃人產生錯覺，以為這是一個發財的捷徑，人心一變就很難收回來了。而且很容易就變成新聞炒作，一陣子熱鬧後，就只剩下一個爛攤子了。對人對事都沒有一點好處。琴家唐健垣先生以前在研究宜興紫砂茶壺時就曾經有過這樣的遭遇。所以我就以個人的力量進行，能做多少就做多少，超出自己能力再作打算，以免受到干擾。但最後也難免出現了干擾，有些貪圖眼前小利的商人從中做出動作，使計畫產生了變數。

★ 既然困難這麼多，你認為古琴絲絃製作前景如何？

絲絃的製作目前困難雖然很多，但是前途還是樂觀的，原因如下：

  1. 經過推廣，現在絲絃琴已經重新讓更多琴人認識，無論從前彈過沒有，大部分琴人 試彈過後，都受它溫潤淳厚的聲音所吸引，也願意用絲絃彈琴，可預見以後彈絲絃 的人數會逐漸增加。
  2. 我已經基本掌握了造絃的理論與技術，未來還要繼續深入研究，希望最終將結果整理成書，公諸於世，以後傳統絲絃的製作方法便不至於失傳。
  3. 歷來琴人以彈琴作為興趣的多，用以謀生的少，所以很多有心人都會在能力範圍 下，不計較利益得失地在琴學各個範疇中，盡心盡力去貢獻自己所長，古琴這種小眾藝術文化才會細水長流，涓涓不斷，發揮出強韌的生命力而千百年不墬。

除了以上種種原因外，最重要的還是要提高國人的文化素質，令這樣可貴的精緻文化，能有更多人懂得欣賞，以追求更高層次的藝術文化，絲絃琴的生命力就會歷久不衰了。

 

圖片

一、 清代《天聞閣琴譜》刊載的《造絃圖》。（解釋）

二、 清代的《與古齋琴譜》刊載的纏絃用的車床。（解釋）

三、 清末民初杭州回回堂的琴絃與“訪帖＂(即包裝紙)。（解釋）

四、 由一九六零年代至一九九零年代生產的“今虞琴絃＂。（解釋）

五、 近代的其他古琴絲絃（生產者不明）。（解釋）

六、 一九九九年太古琴絃的試用版。（解釋）

七、 太古琴絃的成品“加重＂粗絃，附有“太古絃膠＂和說明書。（解釋）

 
Footnotes (Shorthand references are explained on a separate page)

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