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Lacquer cement and crack patterns
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漆灰與斷紋
Qihui yu Duanwen

二、漆灰與斷紋

(一)漆灰的發展

    唐琴表面之漆,為黑色或栗子殻色。漆下的灰胎都是純鹿角灰(鹿角碎磨所成)。其漆層既堅固又有松隙,既利於保護琴器,又利於共振,使音色更美。而其灰胎下,則用葛布自下而包裹,以防面底粘合之處開裂。 

    到了宋朝,灰胎下裹以葛布者則不多見了。北宋晚期,出現了八寶灰(鹿角灰中混以黃金、白銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殻等碎屑,如明·仲尼式琴)。凡使用八寶灰之琴,如滿天繁星。但此種琴也較為少見。 

明·仲尼式琴

    到了明朝,除黑色及栗子殻色以外,朱漆之琴也已較為常見。除鹿角灰、八寶灰外,也使用瓦灰,另有由中藥(無名異)等合成的雜類灰。就質量而言,仍以鹿角灰為最好。而明以後之琴的灰胎,比唐、宋之琴,一般相對較薄。

(二)斷紋簡說

    所謂斷紋,是琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。 

    斷紋的種類很多,主要的有:梅花斷牛毛斷蛇腹斷冰紋斷流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。 

梅花斷紋示意圖(梅花斷間流水、牛毛斷
 

牛毛斷紋示意圖
 

蛇腹斷紋示意圖
 

冰紋斷紋示意圖
 

(流水、牛毛斷)
 

(流水、牛毛斷)
 

流水斷紋示意圖

    一般來說,琴不過百年不出斷紋,而隨年代久遠程度不同,斷紋也不盡相同。所以,斷紋也是判斷古琴古老程度的主要依據之一。如《琴箋》所說:“古琴以斷紋為證,不歷數百年不斷。有梅花斷,其紋如梅花,此為最古。有牛毛斷,其紋如發,千百條者。有蛇腹斷,其紋橫截琴面,相去一寸或半寸許。有龍紋斷,其紋圓大。有龜紋、冰裂紋者,未及見之。” 

    最古的梅花斷、牛毛斷,當然非常罕見。而唐、宋之琴一般以蛇腹斷為主,雜有流水斷、冰紋斷等斷紋。 

蛇腹、流水及冰紋斷
 

蛇腹及流水斷
 

蛇腹間冰紋斷
 

    琴上的斷紋形狀和漆灰的關係也很大,如明朝以後之琴,由於漆灰質量的變化,加之漆層較薄,斷紋種類反而較多,主要有:蛇腹斷、流水斷、冰紋斷、牛毛斷、龍鱗斷、龜紋斷等。 

    琴上有好的斷紋,不僅是古代文物的佐證,同樣也使古琴更加美觀,又使古琴的聲音更加松透古雅,音色更妙。 

    當然,並不見得琴上斷紋越多就越好。有些斷紋裂開翹起,有礙彈奏,則應當修復了。 

    此外,也有偽造斷紋的,其手法主要是刀刻或以高熱作用制做等。但偽造的斷紋大失自然,對行家來說,是很容易看破的。 

 
Footnotes (Shorthand references are explained on a
separate page)

1. 漆灰與斷紋 Lacquer cement and crack patterns
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